镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被(bèi)问起全家灭门的那个夜晚(yèwǎn)，少年一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的(de)鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲(jiǎng)了段道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里肖战(xiàozhàn)的第一个重场(zhòngchǎng)戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让人察觉不到。 这就是流量明星演技水平(shuǐpíng)？ 或许，这正是(zhèngshì)肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段(yīduànduàn)碎片化的情绪表演，每一场戏都应该基于演员对人物整体(zhěngtǐ)的理解。 剧中的少年此时还(hái)叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大(qiángdà)的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过了考试。 自然而不刻意是(shì)现实主义的创作方法，从这场戏(xì)的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战(xiàozhàn)从流量明星攀爬至(zhì)实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷(yōukù)开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然(zìrán)好看。 豆瓣(dòubàn)评论区里，一星和四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持(chí)严厉的批评态度。 不吹不黑(hēi)，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次(zhècì)郑晓龙团队以(yǐ)老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好(piānhǎo)。 可以说，肖战贡献了《藏海传(cánghǎichuán)》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传(cánghǎichuán)》的剧情(jùqíng)可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯灭门(mièmén)，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传(cánghǎichuán)》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是(shì)爽剧的节奏。好处是，可以铺垫很多(hěnduō)细节。藏海入局(jú)复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海一家人的遇害(yùhài)经过。 钦天监监正蒯铎在(zài)修建封禅台(fēngshàntái)时意外发现地宫(dìgōng)，他从地宫带出一件(yījiàn)物品引来位高权重的平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门(mièmén)戏长达10分钟有余，饰演(shìyǎn)蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处(cǐchù)表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心(wāxīn)割肉的痛苦。 渲染痛苦不是(shì)目的，编剧(biānjù)草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监(tiānjiān)逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集(dìèrjí)，开启大男主个人成长。 在(zài)三位师父的功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造堪舆术教(shùjiào)他冷静克制，步步为营。 高明师父用(yòng)纵横术教他谋算人心，布设骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心(fēngxīn)。当藏海可以貌似(màosì)随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于(yú)复仇。 相比于纯粹(chúncuì)的仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另一条成长路径(lùjìng)。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又将会面对(miànduì)怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的终极命题(mìngtí)。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧(gǔǒujù)，可如果被(bèi)演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂(fùzá)性和表演(biǎoyǎn)难度对肖战来说是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情令》爆红后，作为演员的肖战也(yě)陷入流量(liúliàng)反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面(biǎomiàn)”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传》是一个机会(jīhuì)。 首先这是一个(yígè)原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的。《甄嬛传》从小说到剧本(jùběn)，导演郑晓龙要求(yāoqiú)编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具(dàojù)、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩(jiàbēng)，藩王归京吊唁将引发朝局动荡。平津(píngjīn)王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会(zhuāzhùjīhuì)，以风水之说为平津王(wáng)解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起(yībōyòuqǐ)。 主角险象环生，是观众(guānzhòng)追剧的动力。 其次(qícì)，藏海没有一点武力值(zhí)，脱去了武侠(wǔxiá)的(de)传奇色彩，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府(chéngfǔ)过人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的(de)设定要求演员必须(bìxū)有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场(nàchǎng)考试戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始(kāishǐ)观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应(duìyìng)。 情节是几个反派为了打压藏海(cánghǎi)，以一个素不相识的歌姬性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红的火炭被塞进歌姬口中，他仍能(néng)保持淡定(dàndìng)。 歌姬被(bèi)枕楼香老板略(lüè)施小计救(jiù)下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚(gāng)说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己吓得一怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世(rùshì)前的少年难免意得志满，可再见到(jiàndào)仇人的凶残成性时，他一时(yīshí)又难以自控。 只是他的演技(yǎnjì)还不够老到。 随着复仇主线的层层推进(tuījìn)，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地(dì)把控人物的蜕变轨迹(guǐjì)，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)